집 #3 MUBI Notebook 감독 인터뷰 피에트로 마르첼로 감독/배우 인터뷰 기사

베드로 마르첼로 감독 / 배우 인터뷰 기사 모음 (번역은 순차적으로 포스팅 예정)

  1. MUBI 감독 인터뷰 https://mubi.com/notebook/posts/toward-a-necessary-cinema-pietro-marcello-on-martin-eden
  2. 2.CINEMA SCOPE감독 인터뷰 https://cinema-scope.com/cinema-scope-magazine/no-god-but-the-unknown-pietro-marcello-and-maurizio-braucci-on-martin-eden/3.TIFFhttps://www.youtube.com/watch?v=nNxOu4a2Gak4.BROOKLYN RAILhttps://brooklynrail.org/2020/04/film/PIETRO-MARCELLO-with-Dan-Sullivan5.Venice IFF감독과 배우 인터뷰 https://www.spettacolo.eu/martin-eden-conferenza-stampa-venezia-76/https://www.youtube.com/watch?v=iXuAWzV7F3c6.JAPAN ZOOM INTERVIEW감독&루카 마리네 리 https://rooftop.cc/news/2020/09/19111155.phphttps://note.com/mimosafilms/n/nf7779242fae17.[특별 인터뷰]『 마틴 에덴 』 주연, 루카 마리네 리를 일본 팬 4가지 질문 https://note.com/mimosafilms/n/nf7779242fae1 2020.08.288.JAPAN CINEMORE베드로의 마르첼로 감독 인터뷰 https://news.yahoo.co.jp/articles/86975731e6af149b25ab87f5e21756b53ad206d19.JAPAN CINEMATODAYhttps://news.yahoo.co.jp/articles/9fcada1272562fe6d6e4d201711a6269fb7b4d68?page=110.E.NINA ROTHEhttps://www.eninarothe.com/faces/2020/7/12/luca-marinelli-answers-three-questions11.VENEZIA 76감독과 배우의 기자 회견 https://www.spettacolo.eu/martin-eden-conferenza-stampa-venezia-76/12. 제시카 쿠레 시 인터뷰 https://www.amica.it/2019/09/17/martin-eden-intervista-jessica-cressy/amp/1.MUBI Notebook https://mubi.com/notebook/posts/toward-a-necessary-cinema-pietro-marcello-on-martin-edenLeonardo Goi(MUBI)01 Oct 2019 필수적인 영화를 향해 Toward a Necessary Cinema: <마틴 에덴>의 피에트로 마르첼로 감독
  3. MUBI, 노트: 당신의 프로젝트의 시기에 깜짝 놀랐다. 잭 런던은 1909년 그의 소설을 출간했다.베드로 마르첼로: 그리고 우리는 그걸 110년 후에 영화로 만들었어! 정말 우연의 일치야! 하지만 나는 한동안 그 말을 꽤 잘 알고 있었다. 이 책은 나의 가장 친한 친구 중 한 명인 마우리치오 브라우치가 처음으로 선물했다. 그는 20년 전에 그것을 읽었고 나에게도 불러 보라고 했다. 그는 내가 자신만큼 좋아하게 될 것이라고 확신했다. 그래서 20년이 지난 뒤 우리는 그것을 저본으로 만들었다. 상상했던 대로 우리는 온갖 종류의 딜레마와 싸워야 했다. 도대체 우리는 그런 책으로 무엇을 하려고 했을까? 우리는 둘 다 앵글로색슨 계열의 출신이 아니다. 우리는 문화, 콘래드, 스티븐슨, 멜빌 등의 저술에 속하지 않았다. 그래서 마틴을 라틴계 영웅으로 만들려고 생각했다. 결국 에덴은 파우스트나 햄릿처럼 원형이다. 간단한 얘기다. 가난하고 젊은 청년은 문화를 통해 자신을 해방하고 이를테면 문화산업에 희생될 때까지 사회적 사다리를 오르고자 하는 이 열망에 따라 추진된 인간이 된다. 그리고 그 이야기는 런던 것과 아주 가깝게 들린다. 그의 삶을 생각하면, 잭 런던은 대중문화 산업의 최초의 희생자 중 하나였다. 무엇보다도, 이 소설은 매우 적기적이라는 것을 알고 있었다. 런던은 제1차 세계 대전의 영향으로 일어날 재앙을 예견했다. 히틀러, 무솔리니 등의 부상, 그리고 지금 우리는 파시즘의 존재가 기정사실로 받아들여지는 세상에 살고 있다. 우린 정말 100년 전으로 돌아간 것 같다. 거리를 걸어가면 사람들이 파시즘에 대해 이야기하는 것을 들을 수 있다. 마치 파시즘이 세상에서 가장 평범한 것처럼.
  4. MUBI 노트북: 당신과 [마틴 에덴] 사이에 어떤 형태의 자격증도 있는지 궁금했다. — 당신이 흔히 DIY 자격증을 강조하는 방식, 영화 제작을 스스로 어떻게 배울지 생각한다.마르첼로: 마틴 에덴은 독학자에 관한 소설이다. 그리고 이 텍스트가 밖에 있는 모든 DIY 창작자들에게는 정말 상징적일 것이다. 나는 독학자가 아니라 독학자가 자랑스럽다. 내가 영화학원에 다니지 않았는데(아카데미아 미술학교에서 그림을 전공했다) 내 영화를 알고 사람들이 내가 사랑하는 영화에 대해 말해 달라고 하면 몇 시간 동안 계속할 수 있다. 나는 영화를 보고 그렇게 작은 일을 하는 법을 배웠다. 그리고 문서 전문가로서의 나의 일을 통해서도 말이다. 자신이 길거리에서 예상치 못한 예측할 수 없는 영화의 요소에 대처하는 법을 스스로 터득하고 요령을 터득한 것은 다큐멘터리를 만드는 일이었다. 마틴 에덴의 경우 프로듀서로서도 활동했기 때문에 한꺼번에 많은 역할 사이를 왔다 갔다 했다. 연출, 제작 등을 생각해야 했다. 예산은 더 컸지만 그건 무모한 도박에 불과했고, 그래도 우리가 착수하기로 마음먹은 용감한 길이었다. 그리고 그것은 목가적인 은총 상태에서 행해졌다. 우리는 함께 일하고, 영화를 돕고, 중간에 서로 협력하는 사람들이었다.
  5. MUBI 노트북: 용감한 것에 대해 말하자면 나폴리에서 런던 이야기를 무대에 올리기로 한 결정은 하나로 고려돼야 한다고 생각한다. 그리고 그게 효과가 있다. 거리의 온갖 웅성거림, 색깔, 소리, 냄새에 매료되었다. 말하자면 촉각적인 초상화 같은 느낌이었다. 뭔가 살아있는 것 같은 느낌이었다. 하지만 나폴리가 영화에서 나폴리가 세계 어느 도시에서든 될 수 있다고 말한 것을 기억한다.마르첼로: 맞다
  6. MUBI노트북: 좀 이상하게 들리네. 이 영화 전체가 매우 충실한 것 같고 영화에 대한 충성도가 매우 높은 것 같다.”대부분 이 도시에 대한 발렌타인처럼 말이다.마르첼로: 나폴리는 매우 관대한 도시여서 우리는 이 이야기를 가져왔다. 거기서 처음으로 영화를 몇 편 찍어서 왠지 집에 있는 것 같았다. 나의 가장 친한 친구, 그리고 이 영화를 세상에 내보내기 위해 참석한 사람들에게 둘러싸여 있었다. 나폴리는 항구도시이고 그만큼 남녀노소, 그 시절의 아들 딸 등 모든 종류의 환영을 받는 곳이다. 우리의 마틴에게 일어난 일은 유럽인, 이탈리아인, 라틴인 영웅, 지중해의 어린이, 그를 해변으로 밀어올린 ‘마레 노스트럼(Mare Nostrum, 우리의 바다, 고대 로마인에게 지중해), 그리고 그 속으로 돌아가게 하는 일이었다.
  7. MUBI 노트북 : 시간과의 독특한 관계도 있다. 당신의 나폴리는 과거와 미래를 가로지르는 것처럼 보이며 모든 시대를 암시하는 요소가 있다. 크리스티안 페쪼르트의 트랜싯이 갖는 시간적 모호성을 다시 생각하게 했다. 혹시 본 적이 있나?마르첼로: 아직 못 봤어.
  8. MUBI 노트북: 트랜짓은 오늘날의 마르세유를 배경으로 한 홀로코스트 드라마로 2010년대 말 프랑스를 중심으로 사람들이 강제수용소를 탈출하는 것에 대한 이야기를 듣는다. 드라마에 대한 불안감 없이 가깝고 생생하기 때문에 대담한 선택이다.마르첼로: 피터 왓킨스가 라 코뮌에서의 실험처럼 들린다. 나는 우리가 살아 있는 시간에, 우리의 역할과 역사의 이 특정한 순간에, 우리가 무엇을 필요로 해야 하는가와 같은, 내가 끊임없이 내게 던지는 도덕적 질문에 고정되어 있는 것을 좋아한다. <마틴 에덴>이 내가 전에 했던 영화의 자연스러운 진화로 다가갔다고 생각해. 예산이 더 들었을지 모르지만 여기서 사용한 수단은 이전 작품과 같다. 각본은 스크린을 위해 쓰는 것은 약간 불완전하다고 생각한다. 왜냐하면 당신은 대본이 결국 이미지에 영향을 받는 것을 고려해야 하기 때문이다. 그리고 그것은 항상 바뀔 수 있다. 우리 자신의 생산에 관해서는, 세트장의 물건은 이 일정한 유동 상태에 있을 것이다. 장소의 풍습이 충분하지 않거나, 누군가가 엉망이 되거나 한다. 그래서 네가 뛰어가서 고쳐야 할 것이다. 그러나 영화란 그런 것이다. 그리고 수많은 마틴 에덴을 세트장에 데려왔고 편집실 안에서는 많은 버전을 손에 넣었다고 생각하고 싶다. 하지만 이제 그 영화는 내 것이 아니다. 그것은 이런 집단적인 대상이 되어, 나 자신도 구경꾼이 되었다. 가끔 난 귀신이 돼서 사라졌다가 극장에서 다시 나타났으면 좋겠어. 다만 그게 어떤 기분인지 보기 위해서다.
  9. MUBI 노트북: 쾰른 술라로만의 정치적 하위 텍스트가 매우 험난하다. 고군분투하는 작가뿐 아니라 마틴도 당대 정치를 항해하는 청년이다.마르첼로: 당연하지. 그리고 이 영화의 정치적 영역도 시기적절하다. 사람들은 신자유주의 파시즘 포퓰리즘 같은 현대적 주제를 놓고 논쟁을 벌이게 된다.
  10. MUBI 노트북: 당신이 대본을 쓰는 동안 그 정치적 하위 텍스트의 플래시를 터뜨리는 데 얼마나 많은 시간을 소비했는가.마르첼로: 그래, 마우리치오 브라우치가 집필과정을 이끌었다는 것을 강조해야 할 것 같아. 그는 훌륭해. 나로서는 내 영화가 어느 정도 필요하면 좋겠어. 저는 제 프로젝트가 필

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